32.古玩鉴定，离不开历史（2 / 2）

“这跟学古玩鉴定有什么关系吗？”夏菏泽不解道。

“有关系，而且关系重大。”胡牧之点了点头，详细解释道：“古玩就如同浓缩了一个时代的历史。”

“说白了，收藏古玩就是一种破译历史，二次文化梳理的过程。”

“通过多种元素和符号的关联解读，系统性分析，能够有效地规避仿制品带来的收藏风险。”

“纵观历代作品，我们会惊奇的发现，任何一件古玩都有其独特的历史框架。”

“不同历史时期的生产力水平和文化繁荣程度，决定了其作品在质地、材质、色彩以及工艺水平的差异化。”

“这种格局和框架是在任何藏品鉴定中不能忽视和无法突破的。”

“而且古玩鉴定是个很专业的事情，是多维度、跨空间的学术研究范畴，我们刚开始要做的，就是学习更多的历史背景知识，学会善于在历史藏品中寻找作者的创作动机的本领。”

“并通过此链接社会背景、人文环境，再从工艺水平上确定生产年代的“经纬度”。”

“同时，还要根据当时的生产能力、区域分工、运输能力等因素来确定藏品的生产加工地。”

“尽管藏品的鉴定有难度，但还是有规律可循的。只要把握住了藏品的核心文化基因，就能够客观定位出藏品的时间、空间及历史地位等关系。”

“诸如“元代五彩”、“清代五彩”、“明代五彩”和“大明彩(雍正五彩）”等不同时期藏品的关联。”

“比如“清代五彩”最鼎盛的时期在康熙年间，但不可否认“清代五彩”不管在造型、纹理等方面都延续了明代诸多工艺特点。”

“这就充分说明，任何一个时期的藏品既是个性化、独立的，又与历史有着很强的关联性和不可分割性。”

“所以，要学古玩鉴定，必须先学历史。”

“你现在要做的，就是多看一些历史书籍，因为历史书籍中对皇家或官宦器物多有介绍，”

听完了胡牧之的解释，夏菏泽露出一个了然的表情，起身去到夏语柔的办公室。

等到再出来时，手里已经多了一本关于清代的编年史。

这就坐在椅子上，仔细看了起来，而且逐渐入迷。

快到午饭的时候，夏语柔从里屋办公室走了出来。

刚想招呼夏菏泽去买饭，就看到他正一脸专注的看着一本书籍。

“哦？”夏语柔好奇夏菏泽看的什么书籍，这就来到夏菏泽的边上，观察了一下。

看清书中的内容之后，夏语柔一脸的震惊。

这本清代编年史以前她也叫夏菏泽看过，只是那时候夏菏泽看了一会就说看不下去了，现在怎么看的如此仔细？

带着这份疑惑，夏语柔自然而然的将目光投向胡牧之。

ps：还有四更。