亚里士多德悲剧思想（二）（1 / 1）

亚里士多德认为悲剧应该包含以下六个要素:情节、性格、言辞、思想、歌曲和形象，其中以情节最为重要。它具体指悲剧中出现的肢体语言，其作用表现在悲剧行动中的指导和实践的安排，上，并按照所摹仿的动作分为简单和复杂两种。性格是决定人物品性和命运的因素，是推动人物行为的力量。思想是导致人物言行的直接驱动者。言辞即对话、旁白，是悲剧舞台语言表达的主要方式。悲剧中的歌曲一般由专门的合唱队担纲，起到各场间幕的作用。最后是形象，它包括演员的扮相和道具。亚里士多德认为在《诗学》中他花了很大的篇幅来讨论悲剧的情节。在悲剧中情节及相关的肢体语言起着绝对关键的作用，因为只有行动才能表现人物的性格和思想，而行动要通过情节才能表现出来。成功的悲剧首先必须是情节安排得当、肢体语言丰富的剧目。相比之下，性格、思想、言辞、形象等方面便无关大碍了，只要情节运用得当，即使其他五个方面存在缺陷，也不会影响一出戏剧的观赏效果。但是，假定悲剧家在其他五个方面做足了功夫，却疏于情节的处理，也不会得到任何赞美。情节是悲剧中的灵魂，亚里士多德对它进行了详细的规定。首先，悲剧情节必须完整，并且在构筑整个悲剧事件时首先要考虑事件发生的可信性，主张悲剧情节要合情合理。在情节的布局安排方面，亚里士多德指出要注意悲剧情节的完整性。所谓完整性是指，在整个事件的叙述过程中要有统-的结构，也就是说，悲剧事件应该有开始、发展、结束三个部分。构成悲剧情节的每一部分必须达到这样-种效果:悲剧各部分之间的结合要严密，以致于不能随意更改任何-部分。因为任何--部分的轻微改变都会破坏整个悲剧。如果-一个部分的增加或减少都不会影响悲剧整体的效果，那么它就不能成为悲剧的一一部分。其次，悲剧情节的长度要适中，因为在他看来评价-一个事物是不是美的，有两个参考标准，-是本体各部分的排列适当，二是要有一定的体积，但是这个体积不能过大或者过小。比如说，一个极小的个体看起来毫无美感，因为看不清楚它的形象，一个过大的物体因看不到它的全貌，同样也体会不到它的美。所以说，诗人在对悲剧情节进行构思的时候--定要注意时间的长短。从悲剧作为艺术众多种类中的一一个来考虑，悲剧的情节铺陈要有严格的时间限制，在给定的时间限度内，只要剧情是合在亚里士多德看来“复杂的戏剧是理想的艺术，简单的情节的悲剧是不够好的，因为它不能像复杂的悲剧那样用‘突然转变’和‘隐秘发现'推动悲剧达到终局”2。简单行动和复杂行动的区别就在于是否体现出突转和发现。突转就是情节朝着相反的方向发展，发现就是主人公从不知道向知道转变，意识到亲人或者仇人的存在。亚里士多德认为这两者是伴随而来的，突转是发现的结果，发现是突转的基础。通过突转和发现，悲剧能够产生令人惊心动魄的效果。这是因为在情节发展过程中，某一环节突然发生转变，这一-转变虽然是合情合理的。乎情理的，悲剧延续的时间越长就是越能体现美来。这并不意味着悲剧时间越长越好，亚里士多德指出悲剧情节的长度要合理控制在观众能够在整体上把握悲剧为宜。悲剧的美一方面体现在悲剧自身，另一方面则有赖于观众的认知能力。第三，一个好的悲剧情节须是摹仿复杂行动的。这在于因为情节表现的行动有简单的和复杂的，相应的情节就有简单和复杂之分