第三十六章 分镜头（1 / 2）

这是陈川的副手，剧组的执行导演徐诚，田壮壮带的研究生。

执行导演，更准确的说法应该叫第一副导演。

是导演具体工作的执行人，主要负责片场的正常运行，以及确保拍摄按照旧计划进行。

今天的拍摄计划已经与剧组各部门以及参与拍摄的演员沟通妥当，只要等陈川最终确认，就可以开拍。

这就是徐诚直奔陈川而来的原因，他需要找陈川最终确认。

其实这件事应该在昨天就完成的，但陈川陈导这不是喝醉了嘛。

至于徐诚手里抱着的厚厚的书籍，其实是《目中无人》分镜头。

很厚的一本绘画，完全跟美观无缘，甚至画风幼稚连幼儿园小朋友们都不如。

若是被外行人看到，估计会笑掉大牙。

因为这本分镜头脚本上，画着的尽是些火柴人的形象。

手里拿着火柴代表武器，头顶空白区域画的虚线代表雨，虚线密集代表雨大。

圆圈外面花几条直线就是太阳，没有直线就是月亮，f字形代表有风。

房子用台字形代表，栅栏用卅字形代表。

门就用门字形代表，窗户用田字形代表。

要不是边缘处有密密麻麻的备注，真的要被人以为这是幼儿园小朋友的涂鸦。

反正一切就极简、极简，再极简。

这是陈川亲手绘制的作品分镜头初始版本，代表他脑海中第一版的画面。

但这不代表陈川的绘画技艺如此拙劣。

作为美术系的一员，绘画也是必修课之一。

你让陈川给与绘画灵魂与高雅艺术，他确实很难做到。

但你让他将人物与背景画的惟妙惟肖，那还是没有难度的。

眼下如此简陋，当然不是做不到，而是不需要。

分镜头脚本是影片创作过程中必不可少的前期准备。

其作用就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的基础。

也是演员和创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。

这就是分镜头脚本存在的意义：作为拍摄过程中重要辅助道具。

最关键的一点在于再创作，这也是分镜头脚步极简的重要原因：给演职人员留存想象与发挥空间。

···

村落里，各部门慌乱中夹杂着井然有序的忙碌着。

田壮壮作为第五代导演的代表人物，对于电影拍摄的流程是耳熟能详的。

因此，在《目中无人》的拍摄初期，他必然要承受起更多的筹备工作。

当然，他只负责幕后工作，对于导演事宜他不参与，除非陈川主动向他请教。

此时的田壮壮站在庭院外，通过手里的对讲机指挥各部门做拍摄前的准备与检查工作。

在他身边跟着的是认真倾听的曾黎，虽然是剧组监制，但她其实是个完全不懂的外行人。

虽然以后不打算成为专职监制，但作为传媒公司ceo的她必须要懂这里面的门道。

赵小丁作为摄影导演，正在调校最适合眼下拍摄环境的参数、色彩选择与色调系数。

同时也给宋晓飞上课，例如如何搭配、叠加何种参数，为什么要这么组合。

如此组合的优点与缺点，以及环境、光线发生变化时，要如何修正搭配等等。

宋晓飞作为北电毕业的摄影师，也有了几年的社会实践经验。

一开始对赵小丁对指点自己这件事爱答不理是有些不服气的，

但真到了拍摄现场，人家随手调校的参数，果然让色彩呈现更丰富，更饱满的效果。

更别说还有一些只有积累足够阅历与经验才掌握的小技巧真的是妙用无穷。

服了，真的服了。

眼下拿着本子唰唰唰的记着笔记，一副好学的小学生既视感。

执行导演徐诚，正按照最终定下的拍摄细则，在场地内巡查。

演员副导演正给群众演员讲戏，讲他们一会儿拍戏时需要主意的事项。

例如动作、走位以及最重要的注意摄影机的角度。

给演员讲戏确实是导演的工作，但导演一般只给主演以及重要演员讲。

给群演讲戏则有专职的演员副导演负责。

机械师带着助理正在测试铺在地面上的滑轨的流畅程度。

滑轨上面有两辆铁皮小车，这是给摄影师准备的。

一会拍摄时，摄影师就会扛着摄影机坐在上面，由移动组的员工推着他们移动。

当然不是摄影师懒，而是为了尽最大可能保持摄影机的稳定。

这年头摄影机运动控制系统已然进入国内，但价格昂贵，一套下来两千万。

一天租金五万，还得配俩歪果助手，一人一天一万酬劳。

即便是大型剧组都很难承受这么大的开销，更别说《目中无人》这种咸鱼剧组。

没办法，那就只能通过最古老的机械方式，增加摄影机的稳定性。