第二十章 支持与相信（1 / 2）

离开市电视台，陈艺杰和童画去往市教育局，很顺利的拿到近两年二十多所艺术类院校的招生简章。

办完正事，两人没在畈阳多待，抓紧时间坐车回银谷，晚上七点多才到达。

陈艺杰自然又晕车的一塌糊涂，硬撑着送童画回学校后，他才半死不活的回家。

第二天，陈艺杰去周启山家学艺，把关于策划节目的事，告诉了老人。

“你又是在闽建学习时，了解到的布袋戏？”

周启山听完，面色略带古怪道。

“哈哈哈，是啊。”

陈艺杰干笑道。

“我看你不是在那边待了几个月，是住了几年吧。”

周启山在县家具厂上班时，没少去闽建交流学习，知道闽建第一家具厂其实根本就不在市区，而是在距离省会城市较远的一个县城内。

在那能接触到外商，老人信。

但要说待几个月，连布袋戏都十分了解，也只能骗骗没去过闽建的人。

不过老人并不打算寻根问底，年轻人都有自己的秘密，他反而对陈艺杰的创意很感兴趣。

“你想用黄杨木雕制作布袋戏的木偶？”

“没错，黄杨木雕本就以雕刻人物见长，风格类古，正好适合来制作古典名著中的人物。”

“据我所知，布袋戏只有人物的脸和手需要木头制作，雕刻自然没问题，但你懂布袋戏木偶的详细制作方法吗？”

“其实布袋戏在全国各地都有，只是名称不同罢了。我懂得一些，应该可以制作出来。”

陈艺杰道，显得很有信心。

这当然是因为他确实懂的如何制作木偶，甚至知道能睁眼闭眼，四肢可动的布偶如何制作。

毕竟他的整个策划，借鉴得湾岛著名的“”霹雳布袋戏”，而且是几十年后的成熟版本。

作为闽南地区流传的传统艺术形式，霹雳布袋戏在他上辈子，拥有庞大的观众群体。

对传统布袋戏进行现代化的改良，剧情以华夏文化为底蕴创新，再辅以影视拍摄手法，便是霹雳布袋戏成功破圈，收到各年龄层喜爱的关键。

陈艺杰曾经专门研究过这个课题，当然，有些技术现在还无法实现，比如玻璃眼珠、“bjd”娃娃系统的四肢等。

但以目前的条件，足够他对木偶进行一定改进，虽然肯定比不上上辈子成熟的木偶，但放在现在，效果绝对惊艳。

而且，陈艺杰并不打算照搬霹雳布袋戏，闽南文化他不熟悉。此外，虽然霹雳布袋戏的影响力很大，可到底受其地域特色影响，在闽南文化圈之外，很难扩大受众。

上辈子，霹雳布袋戏就受到这个因素桎梏。

虽然进入二十一世纪后，制作方发现问题也曾出过普通话版本。

可惜，普通话版本既不受老观众待见，新观众因为没长期观看基础，又不太能接受。

他们更习惯看动漫或者真人电视电影，很难欣赏布袋戏这种艺术形式。

所以霹雳布袋戏后来只能努力维持老观众，在拉新方面，着实举步维艰。

陈艺杰既然知道霹雳布袋戏未来发展的瓶颈，自然不会重蹈覆辙。

从一开始，他就打算走创新融合的路子。

采撷黄杨木雕、越调等传统文化元素，进行大胆融合创新，再以群众耳熟能详的故事，打造一个新颖而易于接受和传播的新布袋戏。

这便是陈艺杰对玄黄布袋戏的想法。

玄黄者，天地之色也。这个名字，就包含着放眼全世界的含义。

把整体的构思向老人和盘托出，陈艺杰道：“师父，您老觉得我的想法可行吗？”

“拍电视节目我不懂，但我知道一个道理，创新总是很难的。我们这辈老人，一辈子玩手上功夫，在对新事物的理解和应用上，比不上你们年轻人。”

周启山露出回忆神色，颇有感触道：“我在京城美术工艺大学做了十年客座教授，发觉现在的年轻人，对老祖宗留下的传统技艺，越来越缺乏了解和热爱。或者你这种方式，能够让这些传统技艺和艺术，重新活起来。”

老人说的这番话，是他十年教学生涯的感触。

也正是这段经历，让他不会抱着老旧的观念，能够接受陈艺杰的想法。