第二百二十五章 你怎么做到的？（2 / 2）

“不错，我也觉得第一条好。”

“按照你的来。”

埃里克见两位制片人也同意，回过头来问罗纳德，“剪在哪里？”

“等一下。”罗纳德拨动卧式剪辑机的转盘，把片子用倍速倒回去开头。

然后他把转盘转回到正常速度播放，监视器上的罗曼努斯又过了一遍马路。

“啪。”罗纳德按下了停止按钮，然后他拿起一只水笔，在剪辑机正前方特意空出的空隙上，找到了胶片最正中间的那一格，轻轻地画下了一个v字记号。

“在这里不错，正好接下面的黑屏，切近商场内部的画面。”埃里克也同意。

“我再试一次。”罗纳德又转动控制转盘。

埃里克表示理解，导演在剪辑的时候，很多时候也举棋不定。特别是结束的时候是演员有持续动作的开放式镜头，没有一个确定的动作终点，让不同的人都觉得应该剪在这里。

就像这个黄牛迈克进商场门的镜头，演员罗曼努斯走到里大门多近的位置下剪刀呢？其实都可以剪，然后切进下一个镜头。你说剪在哪里算最好呢？没有定论。

罗纳德又把胶片到回开头，开始以每秒4秒的速度播放。等到了罗曼努斯扮演的黄牛迈克绕过第二辆靠边的大众甲壳虫，走向商场正门的时候，罗纳德有一次按下了停止键。

“啪！”

埃里克向前一探身子，看向那个正中间的胶片，想记下这次的号码，看清编号以后，他突然来了一句“holy&nbp;&nbp;ht！”

“怎么了？”制片人林森很阿佐夫望过来，生怕工作正片出了什么问题。

埃里克指着剪辑机正中间的那个缺口，正中间的胶片上，赫然是刚才罗纳德用水笔画下的那个v字记号。

“你怎么做到的？”埃里克变得非常好奇，每秒钟二十四格胶片，一格胶片只在这里出现二十四分之一秒，两次同样停在一格上的概率很小。

“是巧合吧？”在场的三个人心里都浮现出一个疑问。

“是同一格吧？”罗纳德问了一下，然后又把胶片倒了回去。“看来我上午看的过程中，已经逐渐掌握了这部电影的节奏。”

罗纳德说着，看了一眼剪辑台上，靠着墙壁放着的蒙德里安的画作复制印刷品。

有的时候节奏这种东西，很难用语言描述，但是你抓到了就是抓到了，你的身体会代替大脑，用直觉为你做出决定。

“啪！”

罗纳德第三次按下了停止键，直觉果然没有让他失望，胶片稳稳地停在了同一格。

两位制片人都不相信罗纳德还能停在同一格上。他们同时站起来向剪辑机露出的缺口看去。

果然灯光的照耀下，一个黄色的小v字形记号，就在最正中的那一格胶片上。

两人对视一眼，都有点不相信，在环球制片，没听说谁有这种功夫。

“你怎么做到的？”两人对着罗纳德问道。

罗纳德打开了自己带来的保温杯，倒了一杯红茶慢慢品尝，“我说是直觉你们相信吗？”

林森和阿佐夫两位制片人一脸不信，也没有继续追问，这也许是罗纳德的独门秘籍呢？

“我好像听人说过，以前有一个剪辑师可以做到。”埃里克像是想起了什么。

“是的，这是西洋镜影业的沃尔特·默齐教我的。你们应该听说过他，而且我也没骗你们，确实是靠直觉，否则人是不可能反应这么快，几次停在同一格上的。”罗纳德说出了师傅的名字。

“原来是他啊。”两位制片人和剪辑室埃里克恍然大悟，他们都听过胶片剪辑和音响处理双能的专家，沃尔特·默齐的名字。

他是为弗朗西斯·科波拉的两部“教父”，和“现代启示录”做剪辑和声音设计，得到过奥斯卡奖的认可的专家

于是他们点点头，不再追问罗纳德是怎么办到得了。仿佛他能做到这些是理所当然的。

埃里克让剪辑助理过来，记下工作正片那一格上的编号。作为第一个镜头的剪辑点，然后等着罗纳德下命令。

“我们继续吧。”罗纳德轻轻地说道。

不一会，两位制片人对剪辑的进度都很满意，离席先走，表示明天再来看进度。

罗纳德微笑着继续和埃里克剪片子。

他心里清楚，之所以能够做到几次停在同一格上，是因为他上午花了大量的时间反复看镜头，然后在每个镜头中挑选决定性的一格。

这种做法，让摄影指导马修的镜头语法，已经慢慢地植入了自己的潜意识，实际上是潜意识帮他做出了停在哪里的决定。再加上自己站着剪辑，才能充分利用人几百万年进化来的直觉达到这一效果。

随着剪辑的继续，他的潜意识更多的消化吸收的拍摄的镜头，自己的剪辑还能做的更加准确和合理。

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