边想边写还是想好再写？一个时间段做一件事情才是最有效率的！（1 / 2）

这两种方法都不是，稍微仔细想一想就会发现，这完全是从一个极端直接跳到另一个极端。

要么事无巨细，要么一拍脑门，现实中怎么可能这样玩呢？

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如果是一篇五万字篇幅以下的微型小说，短篇小说，全剧情大纲也无所谓。

因为熟练的作者完全有能力控制这个篇幅下整体剧情的脉络。

但网文的定义是超长篇小说。

这世界上没有任何一个作者能够把几百万字的故事全想明白再去动笔，还要保证成品不跑偏。

这方面别说以网文的更新频率。

哪怕就是给你十年时间去写这样一本小说都不见得能做到。

……

那么，如果是什么都不考虑，给个灵感就开始动笔，试着一边写一边构思后续剧情呢？

这么做属于先欠账，后还钱，贷款写书。

你如果能在后续码字过程中把这笔剧情账理清楚还好说，如果还不清，作品当场破产。

除了极少数，极个别的一些作品，绝大多数作品都难免烂尾。

许多人不信邪，十万字太监的比比皆是，三十万字能看的寥寥无几，六十万字还在写的屈指可数。

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这方面的重点不是要不要写大纲，大纲实际上就是一种‘好记性不如烂笔头’的需要。

自己记性不好，怕忘，就干脆用文档记下来，这就成了大纲。

自己记性很好，不怕忘，不写大纲也可以，无所谓。

但这里面有三件事是不管你有没有写大纲的习惯，都要提前做好，并投入精力和时间的。

第一件事：贯穿整本小说的全局思考。

这是动笔前就要明确的问题，一旦将思路敲定了，中途就不得更改，一改必崩。

你究竟想写一个什么样的故事。

品类，题材，风格，卖点，内核，结构，目的，读感。

姑且就将这个问题分成这八个小问题。

品类和题材，这是很容易确定的，你要写仙侠，写仙侠下的‘凡人流’小说。

你要写奇幻，写奇幻下的‘领主奇幻’，你要写都市，写都市下的‘文娱’，这就是品类和题材。

风格和卖点是需要进一步考虑的问题，风格是指你这整本书的感觉。

想写欢乐一点，表现出‘喜剧’风格，想写的严肃一点，表现出‘悲剧’风格。

悲喜剧是最基本的风格类型，除此之外还有‘反套路’，‘黑深残’，‘龙傲天’这些也是风格。

卖点则是你这本书主要依靠什么东西来吸引读者。

最基本的考量就是小说三要素，‘人物’‘故事’‘设定，但并仅限于此。

重点以哪方面为主，通过什么东西来吸引读者。

这里面‘人物’是对新人最友好的，‘故事’的难度会稍微高一些，‘设定’最好是老手再去碰。

内核，结构，目的，读感，我之前的排列顺序有些不对。

因为这里面结构和目的是新人也需要考虑的，而内核和读感是少部分大神才会考虑的问题。

结构方面，最简单的划分就是‘线性叙事’和‘非线性叙事’。

这里面新人建议只考虑‘线性叙事’，风险小，易掌握，最大程度帮你把故事讲清楚。

所谓‘线性叙事’就是按照时间线，故事线顺序一路往下推，该轮到哪个事件和场景，就写哪个。

线性叙事虽然概念简单，但是可玩的花样也很多，足够驾驭一本小说了。

非线性叙事，如‘双向叙事’‘群像叙事’‘结构倒叙’‘闪回插叙’‘pov写法’等等。

一般情况下除了‘双向’和‘群像’，是否使用其他类型需要‘慎重’考虑。

我个人建议，像‘pov写法’‘闪回插叙’在网文里就完全不要去尝试，筛选读者，门槛太高。

目的这方面简单说一下，篇幅有限。

作者写这本书的目的是什么，你想带给读者一个什么样的故事，你要表达什么？

这听上去好像有点传统小说的意思，但其实网文也是需要想一想的。

不是让你表达什么深刻思想内涵，但一个故事写出来，最好还是能带一点值得玩味和思考的东西。

拿凡人流举例，作者想要表现一介凡人在修仙界那种艰难强行，步步为营的进程，这就够了。

如果想表达的更多更细，参考诡秘之主完结感言，参考剑来大纲，这些东西在网上都能轻易找到。

内核就是一个故事的主题，可以是从开篇贯穿到结尾的东西。

最简单的梳理方法，试着将你要写的这本书，一句话概括出来，琢磨琢磨核心是围绕什么展开的。

读感则是一种形而上的概念，预想一下读者在看你这本小说的时候会带来怎样的体验。

我想让读者看我这本书的时候能够‘爽翻天’，这就是一种读感。

我想让读者看我这本书的时候能够‘很欢乐’，这也是一种读感。