园丁型作者和情绪型作者（1 / 2）

江南的情绪渲染能力依靠的不是技法。

所谓的五识通感，层次感，对比……所有的网文写手都在用，甚至有很多写《龙族》同人文的，笔法上像江南的多了，但是依旧没有一个人达成和南桑一样的效果，这个能力不是通过技法建立的，是通过你写作的出发点、侧重建立的。

简单说，当你的写作水平上去了，你所用的一切是会被限制在你自己的表达框架里的，从你的信息库，到你具体的措辞，表句，技法，使用意象，情节编排。

那么你势必要涉及到一个东西——基于一定思维的排列组合。

作者们根据属性不同在排列组合这个事儿上有两个不同出发点。

园丁型作者，他排列的初衷往往更倾向于回答问题。

情绪型作者，他排列的初衷一定倾向于宣泄情绪。

相应地，我们也会产生园丁型读者和情绪型读者，将来他们去写书了，如果能写成，一定也会变成自己同样类型的作者。

现在很多网文还没入行的新人，一说到写书就埋头写设定，为什么？

这个问题我从前在技术层面讲过，今天可以说心理层面。

因为从根本上说，这些抠设定的人是潜在的园丁型作者，他们觉得写书就是写逻辑，没有逻辑你就没法回答问题——那你还写什么书？

所以他觉得自己要埋头抠设定，因为这是写逻辑的基础工作。

这个线路在技术层面上是明显走歪了，但是心理层面是没有毛病的，你能看到，有很多读者，对一部作品的情理、事理逻辑较真儿再较真儿，对网文的设定，推理的细节表现出格外地欣赏或喜欢，抑或是对情绪型作者作品相当无感，这样是非常合理的一种状况。

园丁型的作者，事理逻辑，情理逻辑都成熟，因为这就是他们的出发点，从这一点延展开，他们在结构上的可塑性强，在长篇小说上具备强劲的竞争力，写出来的书像自然膨胀开的一朵花。

但这样的作者写出来的东西往往都有一个问题，他写书缺乏足够多正面的情绪细节，在情感的细微之处，他要么以多取胜，要么就扬长避短，用精准，简洁的叙述，加上成熟的情理逻辑完成工作，从而把大部分想象空间留给读者。

由此我们才诞生了很多相关技法。

技法，是讲求逻辑的，所谓的五识通感，对比，包括句逗号的应用……等等等等，它内里都有基本逻辑在。

而情绪型作者，他的第一出发点偏偏不是逻辑，而是情绪宣泄。

也就是说，他不优先考虑故事逻辑，排列组合是围绕情绪构建展开的，为了情绪，他什么离谱的操作都能干出来。

那么他最开始写的时候，往往就是一个倒推的情理逻辑，然后情理逻辑上再倒推事理逻辑。

这就导致，他的故事逻辑往往没有那种能膨胀开的复杂度，他是先把情理写出来，甚至先把自己要的那一帧带情绪的画面构图写出来，然后再去想画中人是谁，会和谁发生什么从而产生了这个情绪。

举个例子，今何在可能因为“我看晚霞的时候不做任何事！”这个构图去写了《悟空传》头几章。

江南就更离谱，他甚至可能因为看《东京爱情故事》脑海中衍生了他认为“必须”出现的几张图，从而去构建描述了整个日本分部的《龙族3》。

这种书，情理逻辑和事理逻辑往往是套壳子，或者本身核就特别小，是作者把它写大了，扔了一堆人进去，让他们沿着自己的情绪路线来回跑。

它唯一一以贯之的东西是真实情绪。比如《悟空传》，它非常碎，但是今何在的愤怒，空虚，悲伤在写作上是对应你的心理变化的。

通过足够多、足够完整的分层细节构建，把人、情节写真，这样它就在情理逻辑上再升了一级，拥有了足够强的情绪渲染能力，这是情绪型作品对比园丁型作品的唯一优势。

在写作上，这样的书分侧重分的是特别明显的，金庸和古龙就是最典型的例子。

古龙注重写人，他在架空上是直接套壳子的，而金庸写世界，他回答任何他想回答的问题，由此就形成了两个不同出发点构建的不同性质的作品。

龙族同人也是一个道理，很多人明明在技术上很像江南，但却永远写不成江南那样——因为他们写的是两种书，这两种书永远不可能一样。

很多的写作效果是通过思路衍生的，不是通过技法。

比如强调逻辑的，它很多时候写起来思路上是正推，这样它在人和人，事件和事件的联系上就紧密，内容膨胀开就丝滑。

强调情绪的，它很多时候思路上是倒推，那么它的事理库往往就是空间大，而联系薄弱，这就导致他写好了你觉得这玩意儿天马行空，你这辈子也想不出来，他写砸了，就是废稿，拿给你看，你会觉得他胡言乱语，不知所云，篇幅长起来，他这个东西就容易变拼图，等等。

正反推在写作里两个类型的作者都会用，但实际上是，“哪边儿推的多，哪边儿你更重视”决定了你要写什么，决定情绪渲染能力的是你想写的内容，而不是你用的技法。

在这个基础上，我们就能窥见，江南不能被模仿的真实天赋是什么。

最核心的只有一条——感知高，写人准。

拿上一本《精神障碍诊断与统计手册》去看江南问题最多的《龙族》系列，你会发现，陈墨瞳、路明非是现实中存在的人，他们的行为很多时候不能填满手册，但是没有一条会逾越手册。

人物会出现的病态行为，江南全用设定来进行合理化了，龙血衍生出的设定就是为了干这个用的，掩饰龙族里大部分核心人物都是精神病的一个事实，而路明非的身份是为了掩饰他的不稳定状态用的，他这个人物原型的复杂度是最高的。

而园丁型作者是玩不出这种操作的，即便你把手里的书塞到他手里，告诉他——人物行为就这么些，照着这个写。

因为他不明白病人情绪分层的先后顺序，也想象不到他这个东西突变后是啥样，他只尊重逻辑——在书里你和你妈关系挺好，那她死了你就应该失声痛哭啊？至不齐你也得悲伤才对吧？

错了，陈墨瞳就是不哭的，因为她情感钝化/情感隔离。

当你的阅读量大起来以后，你会发现，江南的语言技术不是最好的，也不是最高级的，那是他的风格，已经钉死的东西，跟一些老作家们比它甚至很浅薄。

但是他写人准的天赋，是超出很多人理解范畴的，在我的认识里，他起跑线甚至不会比茨威格差，这就是真正的可惜之处。

93二更

之前讲的不够清楚，发现还是有很多人不明白为什么情绪型和园丁型两者永远不会一样。

我知道，很多潜在的园丁型作者痴迷回答问题，那么他也势必痴迷收集所谓的“写作技术”，认为自己能同时拥有，还有很多潜在的作者不知道自己是什么类型的，刚接触写作也有极大的野心，想同时拥有，但其实“同时拥有”是一个写作上的经典误区。

道理其实很简单，你迷糊是因为情绪宣泄和回答问题这俩东西抽象，我们可以换成写人和写世界这种具体的东西做一个类比。

现在，假设你的写作内容是一个图形，你这个图形的面积可以随着你一直写下去不断扩大。

你要记住，你的文章写多长，写的多详细都可以，但你内容的性质不会改变，也就是你写人和你写世界的总体百分比是不变的，

这个，就是写作上的侧重。