第二百二十二章：小丑竟是我自己（1 / 2）

在2的版本中，柴可恐怖分子的身份并没有被改变。

在最终，他决定用一种轰轰烈烈的方式来回馈这个世界，对于他来说，最大的成功并不是杀掉或战胜某一个人，而是欢迎所有人来到这他们并不熟悉的新世界。

“在我看来，如果以系列片的方式来衡量一个反派，对于他们的要求并不仅仅应该局限于他们搞出了多么巨大的破坏，而在于他们会对主角带来怎样的影响。”

电影有别于现实，在虚拟的世界里，人们永远可以为任何黑暗残酷的故事赋予一个充满浪漫色彩的结局，而在观众们走进电影院的那一刻就知道，无论剧中的反派酝酿着怎样的阴谋，最终都会被主角所挫败。

至少在电影的世界里，他们还是认为地达到邪不胜正。

无论几点零版本的柴可都不可能真的炸毁『天秤座』，因此在电影之中，他想要传达的消息最终都会止步于主角，也即“热心市民”。

而就在刚才，科洛影视传媒的编剧用实际行动塑造出了出生于大企业的“热心市民”形象。

他对于罪恶理解的极限就和编剧说编造即兴创作的故事一样，认为这座城市的罪恶起源于一些对于生活不如意的疯子，天生拥有财力、权力以及能力的他，自然而然地相信每个人都拥有着对于自己人生的选择权。

“我大致听明白了你的意思了。”

导演陷入了深深的沉思，宋岚所描述的柴可不再是他们过去所熟悉的为了罪恶而作恶的形象，炸毁『天秤座』对他来说，更像是对于现有规则的挑战和破坏。

与之相比，他们对于“热心市民”的构想反而还停留在着眼于眼前罪恶的阶段。

宋岚刚才所说的那一番话，又引申出了一个新的问题。

对于电影中这个以十七区为原型的城市，他们究竟抱有怎样的期待？

在他们最初的构想中，这是一个犯罪率突破天际、经济衰退严重，充满了社会矛盾的城市，但他们全部的想象还停留在布景的层面，比如说设计一些破败老旧的房屋，又或者在街头设计一出帮派火拼。

实际上，他们并没有真正沿着这一设定继续思考下去。

倘若这个城市的罪恶已经腐朽到了规则本身，那么从某种角度来说，向这些规则发起挑战的柴可，岂不是也具有了正当性？

在过去，他们并不会考虑赋予反派正当性，在电影里，好人就是好人，坏人就是坏人，他们一出场就会带有明显的标签，并不需要观众进行区分。

是否听取宋岚的意见暂且放到一边，导演现在对于这个角色本身产生了兴趣，他忍不住问道，“假设，我是说假设柴可最终达成了目的，炸毁了『天秤座』，这对于城市的现状又能带来怎样的改变呢？”

“他会成为被人们津津乐道的传奇人物，但除了名声之外，不会带来任何改变。”

“不会带来任何改变？”

导演惊愕地重复了一句，他眼中的疑惑更深，“那他为什么还要这么做。”

“这就是恐怖分子和革命家之间的区别，我们现在在讨论的，是一个反派角色。”

想要炸毁『天秤座』的柴可，就相当于由这个城市孕育出的罪恶本身，他代表了着愤怒、不甘以及无尽的破坏欲。

“他不会，也不想改变现有的规则，这是情绪层面的宣泄。”

假设柴可真的炸毁了『天秤座』，憎恨着大公司的人们会将他视为传奇，举城同庆狂欢三天，然后该干嘛干嘛，毕竟生活还要继续，时间并不会停留在核武器爆炸的瞬间。