第三十九章 戏法（2 / 2）

它是个很有趣的东西。

两者根本的原理相通，本质上也是“用神秘改变现象”这个逻辑，但其中没有言语和素材的作用，因此效果会大打折扣。

能做到的非常有限，比如“稍微挪动物体的位置”、“打出个点烟的火苗”、“制造食物和饮用水”等，都是些生活小技巧。

但它最大的特点是，能够不受记忆的限制。

不占用每天十个的位置，也能自己重复使用。

因此，被下定“无知”罪罚的阿斯塔也没任何影响。

古代的学者们为了突破记忆的禁锢，结果创新出来了这个东西。领衔的那位魔法师由此为基础，创造了名为“魔术学派”的新领域，她自己则成功踏上魔女之阶。

“实在是很有创意呢。”

阿斯塔在谈到另一位魔女时，却草草带过，没有提及她的名讳。

于是，雨村澈开口：

“好，我要学这个，就当是‘生羽’的交易筹码吧。”

“当真？”

“是的。”

雨村澈点了点头。

然而，魔女却显得有点犹豫：

“听好了，戏法只需要手势就能够完成，但你要记得，不会因减少了两个要素而变得简单，反而会更难，成倍的更难。”

“这是因为，必须要做到绝对的精准。”

阿斯塔在试图劝退。

如果把普通的施法比作“演奏乐器”的话，只需要按谱弹琴，基本的音程、音高、节奏不出错就可以了，稍许的偏离不会造成过分的影响，反而彰显个人特色。

基本要素完成，就能构成术式。

但戏法不同，它可以比作“外科手术”。

还是那种在重要器官上动刀子的外科手术，要小心翼翼的避开所有的血管和神经，但凡一刀切错就会酿成大祸，还必须精确地进行病灶切除。

“言语和素材不光是增强效果的放大器，也是辅助定位的关键。”

“没有这些作为锚，我们的施法就是大海捞针。”

“因此，只有让手势做到绝对的精确，让神秘完美呈现出应有姿态，才能让戏法成功。”

阿斯塔说，这需要长时间的练习。

而且非常枯燥。

不断地尝试，不断的重复，直到适应那个最佳动作，并习惯到肌肉记忆中，才能算得上掌握。

戏法这东西，过了当年的那段新潮期后，就渐渐被主流魔法师们抛弃了，原因是实属鸡肋。比起拿到就能用的魔法书，用处不大就算了，要求的练习时间还长得吓人。

“等到你记忆位用尽的危急时刻，变出一副纸笔，难道给对手写投降书吗？”

“在打基础的学徒时期，我更希望你能好好钻研术式，挖掘出自己的期望方向。”

面对阿斯塔的劝告，雨村澈没有改变决定：

“我是这样想的。”

“既然戏法这么要求手势的精准度，那么这种练习，肯定能让我更熟悉手势的作法。”

“从而做到更完美的施法。”

这不完全是借口。

雨村澈明白，自己的短板在哪里。

施法所需要进行的主观操作中，素材并不在内，那么，就只剩下言语和手势了。

言语不必多说，是他绝对的强项。

在翻译的帮助下，雨村澈可以瞬间复述出任何难解的咒文，根本不需要练习和思考。

这是世上绝无仅有的天赋，与魔女平齐。

但手势就难办了。