063：扬州八怪不是丑八怪（1 / 2）

装裱修复技艺，讲究的是一个慢工出细活。

但这项技艺，并不拒绝快。

熟能生巧在哪一个行业都适用。

无他，唯手熟尔的故事，樊迎春还是懂的。

这回，他终于相信苏亦学习十年的装裱修复技艺不是苏辙的忽悠了。

苏辙很满意樊迎春的反应，“怎么样，老樊？心动了吧？就我儿子这装裱技艺，坐镇我们美术馆书画装裱修复工作室，没有问题吧？”

樊迎春承认，“仅仅是装裱技艺的话，确实可以独挡一面了。”

苏辙听得懂他的潜台词，“你想看，苏亦的修复技艺是吧？没有问题，这个现场是可以展示的。”

说着，就开始在办公室内的书架上拿出一份被宣纸包裹的画心。

“这是我前段时间收集过来的一幅《雪后寻梅图》，可以让苏亦拿来试一试。”

听到苏辙这话，樊迎春哭笑不得，这苏大头，一环又一环，完全就是蓄谋已久，有心算无心，自己上套也不冤枉。

樊迎春说，“高翔的《雪后寻梅图》，就这样给苏亦练手了？那么土豪？”

苏辙笑，“仿的，同时代时期的仿画，技法不错，但保存不行，再加上年代也不算久，收藏价值不大，刚好可以拿来练手。”

高翔何许人也？

清末画家，扬州八怪之一。终身布衣。善画山水花卉。

其山水取法弘仁和石涛，还被称为石涛的关门弟子。

所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。

画梅皆疏枝瘦朵，全以韵胜。

亦善于写真，金农、汪士慎诗集开首印的小像，即系高翔手笔，线描简练，神态逼真。

在中国，八是一个吉利的数字，所以古代跟八有关的名人不少，比如唐宋八大家，扬州八怪，八大山人，好吧，八大山人是一个人——朱耷。

扬州八怪，版本众多，但大家公认的版本还是李玉棻在《瓯钵罗室书画过目考》中提到的罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎八人。

对于书画史，不太了解的话，扬州八怪甚至不如金庸大大《射雕英雄传》中的江南七怪出名。

但这八人，在中国书画史中，确实是大名鼎鼎。

他们就是扬州画派崛起的典型代表。

樊迎春认同苏辙的观点，“确实可以试一试。”

舍不着孩子套不住狼。

虽然装裱修复技艺是传统技艺，需要长时间的练习，但学徒到大师的跨度，并不会像小曰本的料理大师一样，一来就折腾个五六年才给你和面的机会。

每人的天赋都不同，修复古字画上手早晚也自然不同。

再说，苏辙有的资源，愿意拿出资源培养自己儿子，谁也没二话。

既然学字画装裱修复，就必然会有接触到名贵字画的一天，对于苏亦来说，提早一点也挺好。

出名要趁早。

装裱亦然。

所以还没看画，樊迎春便道，“既然是扬州八怪的仿画，那么装裱方式跟咱们苏裱差不多，拿来练手也挺好。”他并不觉得苏辙是在暴殄天物。

“高翔是扬州人，就算是他仿画，用的应该也是扬裱吧。”苏辙问。

扬裱顾名思义就是扬州画派的装裱方式。

樊迎春笑，“你天天跟国画打交道，难道不知道扬州画派也是江南画派一部分？而天下装裱，苏裱为最，扬裱也是脱胎于苏裱，严格来讲属于咱们苏裱一个分支，所以，拿来练手一点问题都没有，不像京裱，整得富丽堂皇的，艳俗！”