第59章：古典诗文和国风的碰撞（2 / 2）

话题揭过，众人也恢复了正常。

关怀春也不废话，就开始继续讲解起来。

“霖海的这部作品虽是艺术歌曲的体裁形式，但曲调有着通俗音乐的风格，是一部单三部结构的作品。下面的这张图是曲式分析图：”

可能这里有图？

“他的这部作品是不再现的单三部曲式结构，5/4拍的节奏风格，这样的作曲手法大胆，但又不失优美。作品音乐的流动性非常强，通过非常规的技法，把音乐内容的真挚情感表现出来。

a段为呈示段，由两句旋律相同的平行乐句组成，每句由5个小节组成。

b段为中段，只有一个乐句，音乐内容是新材料但节奏节拍与a段基本相同。旋律起伏不大主要是在为c段的音乐做铺垫。

c段是整首作品的高潮部分，由两个相同的乐句反复，末句较高的音域波动，既强调了主题又推动了情绪。”

播放着下一张幻灯片，关怀春也感慨道：“霖海是我们华夏现代音乐派的代表，他的天赋很高并且深受正统的音乐教育。

因此，这首作品虽也是民族调式，但凭借现代风格的作曲技法，使整首作品给人感觉空灵深远，旋律收放自如，就像男子对淑女的绵绵情愫，抓不住淑女的芳心又放不下爱慕的执著追求。豪放又不失细腻的旋律，给古典诗歌带来了不一样的色彩。”

“这种对于民乐技法的运用，我也借鉴一二放到了我最近的这部作品中。”

“那关教授您这部作品叫什么啊？”

听到关怀春提及自己下部作曲的事情，议论声再度响起。

关怀春笑眯眯的卖关子：“后面我会说的，现在我们继续讲解！”

“那么我们下面放一张图片，咱们对比一下，说一说这首霖海的《关雎》有什么突出的特点？”

说着，关教授打开下一张幻灯片。

或许这里真有图？

不过这次，就没什么人有动静了，纷纷开始沉思。

萧风同样有些苦恼。

对他这个唯一一个半吊子水的潜水员，对于作曲上的见解，他还真没在座的一众人专业。

过了好一会儿，之前坐在第一排的学员来了一嘴：“是因为留白处理吗？”

“对，很好！”

关怀春意外的望着这名女青年：“姑娘，你怎么称呼？”

“邵静！”

关怀春听到这个名字，愣了两秒，不确定道：“你是声纳唱片的那个邵静？”

邵静“对！”

“哦~”关怀春了然，点点头：“你老师是我熟人，代我向他问好。”

邵静微微颔首。

萧风当听到声纳唱片的时候就抬起头，仔细打量了一番这名青年词曲人。

大家都是竞争者。

知己知彼才能百战百胜嘛。

“没错，这位邵静说的很棒，这首曲子里小节的全休止增添“留白”色彩是一大亮点。”

全曲在演唱部分共有四个小节的全休止，分别在第7、12、17、26小节，都是运用在每个乐句的句末。

在结构上看，用较明朗的方式把歌词的五个章节区分开来，从音乐的旋律上看，能显现出作曲家音乐创作的个性，把一首艺术歌曲用较通俗的风格体现出来。使每个乐句都能有独立的线条感，句尾的休止犹如是一幅画卷中的“留白”，使乐句描绘的画面多了一份回忆想象的空间。

“至于另一个了亮点，我也不找人回答了，咱们直接讲完下课。”

这里真的有图！

“霖海的这首乐曲的节拍为5/4拍，他在节拍的写作规划中，每小节歌词共有四个字，前三个字以八分音符各占半拍，最后一个字则占三拍半。”

“全曲有歌词演唱的部分共有2个小节，全部都是以这样的节拍时值来进行处理的，这种紧松且密切结合的结构，前面像是滚动的波浪，后面像是泛起的涟漪，一层一层推动着旋律有律动感的发展。

这种做法可以使音乐多了一份神秘感，把原本朴实纯粹的爱情故事描绘的更加浪漫。”

说完这一段，关怀春拿起自己的公文包，右手拍了拍讲台。

“我们下午课程继续，届时我也会讲述我作曲的一些源头，大家注意不要迟到。”

“收到！”

-----------------

黎英海、赵季平、林海：中国近现代音乐作曲家。

专著类文献参考：

[1]刘再生中国古代音乐史简史[m]bj：人民音乐出版社，265

[2]程俊英译著诗经[m]上海：上海古籍出版社，268

[3]郭一之诗词格律浅说[m]ah：ah大学出版社，216