第二百五十一章 绝代芳华虞姬（1 / 2）

第251章绝代芳华虞姬

段小楼和程蝶衣二人约定合演一辈子《霸王别姬》。

他们的演出也获得了热衷于“捧角”的权势人物袁四爷的青睐。

在段小楼找菊仙的段落中，鲜红的色彩铺满整个画面，众人好像浸在虚无缥缈的红色中。

也就是在这红色的氛围中，段小楼和菊仙逢场作戏定了亲。

这浓烈的鲜红色似乎不是定亲的喜庆，而是之后程蝶衣听到后愤怒的色彩。

程蝶衣无法阻止师哥定亲，内心满目凄凉，在和袁四爷夜晚舞剑时，画面全是代表他孤寂落寞内心的蓝色。

在蓝色的烟雾中，程蝶衣进入痴狂的状态，抓起剑想要自刎。

在红色和蓝色的强烈对比中，呈现了程蝶衣的情感状态，带给观众们巨大的视觉冲击。

色彩的变化和人物的命运相契合，使他们更能感受人物的感情，理解人物的思想。

正辉以前为了响应国家号召，其实也有拍过这种戏曲元素的电影。

他对戏曲文化有了解，但不多。

以前也只是挂羊头卖狗肉，营造一种时代感，根本没有深入研究运用过戏曲文化。

而《霸王别姬》在电影里面，要运用了京剧念白的表现手法，在对程蝶衣和段小楼的情感进行表现时，融入了几处念白的片段，十分的恰当。

整个影片将戏曲作为线索，带个众人震撼人心的效果，以及沧桑的历史感。

电影的开头部分音乐仅44秒，但短小而精致，伴随着京剧板鼓的敲击声中，弦乐器的音乐动机插入，这和京剧的曲牌相类似。

而弦乐器音乐动机的插入中又出现了京胡演奏出的京剧曲牌，这两者之间构成了比较鲜明的调性对置。

在《霸王别姬》中，音乐的调性对置也是非常重要的表现手法，具有很高的音乐审美价值。

这是一种对传统音乐调性的突破，完成了调性的对置，能够将原本比较单调的表现手法融入新的元素。

给观众们带来不一样的感受，也是一种全新的审美体验。

姜黎在进行作曲的过程中，也充分的将这一方法引入，并且产生了非常具有特色的音乐效果。

多处运用了调性叠置的技巧，加入多音色，调节各音色的音量，这样就形成了一种具有内涵且有新意的音画结合效果。

这种调性对置也充分的展现出程蝶衣命运的矛盾性，他对自己那不同的爱情有着自我的坚持，在当时的社会环境下，对比无比鲜明。

这段戏曲也是由姜黎和段蝶花亲自合作唱的。

以萧为主题的调式色彩处理，出现在“识情”场景中，搭配上配乐，那种生动传神的感觉，诠释的淋漓尽致，给人一种矛盾感。

C大调的主调，G音是尾音，这段旋律中，第二节的第一个音升F是唯一的一个变音，通过对其中的旋律与乐谱进行观察，可以看出，调性为G徵六声雅乐。

这段旋律经过姜黎的修饰处理后，在第一节的第一个音符D上和第五小节第一个音符C上的颤音记号上有了加花的处理，完美契合了电影表现力要求的改变。

这也让在整个任务的形象变得更加的生动传神，让影片情节的发展更加顺畅。