第11章 筹备会议（1 / 2）

为什么是《诡秘之主》？

这是一个可能令人疑惑的问题，这本书固然不错，可在拥有巨大前世财富的条件下，八田真一为什么选择了它？

开着车去公司参加动画讨论会的路上，八田真一也在继续思考。

说起这个，必须先明白一点，那就是异世界题材的兴盛。异世界并不是在后来才火爆的，而是从霓虹八十年代轻小说兴起，异世界就从始至终地占据了重要地位。

霓虹的异世界轻小说和华夏早期的网文套路是相似的：一个在现实平平无奇的人穿越到了异世界，凭借金手指混的如鱼得水，并实现现实中无法实现的抱负。

两国作品最大的区别可能在于，霓虹的作品更注重人与人之间的羁绊，而华夏的作品更倾向于走上人生巅峰、大格局。

但这是两国的社会环境导致的，实质上都是满足人的最原始的需求。

至于说“观众的品味会随着作品市场的发展而提高”这种话，八田真一更倾向于，是观众不满足于低劣的表现形式。

就像华夏的网文，“小白文”、“老白文”实质上都是爽文。范围再扩大一些，大多数畅销文学也都是如此。

八田真一穿越是219年的六月份，而当年b站的一月番《盾之勇者成名录》与四月番《贤者之孙》的追番人数与播放量均居前茅。

很多人或许骂，或许看不起，甚至自己都给动画的评分很低，可动画更新时，还是眼巴巴地去看。

八田真一自然不屑于用那种初级龙傲天的粗糙方式，他会用高级一些的。

那么什么算高级？首先，让里面的大多数剧情有逻辑，现实不需要逻辑，但好作品需要。其次，往里面添加一些人类最普遍的需求，爱情、亲情、友情，这些情感会让作品的格调上升。最后，要有批判，或是对战争、或是对资本主义，甚至对网络暴力等等现象进行批判。

只要有这三条，加上严格的力量体系与爽文的内核，就不难构成一部成功的动画。

之所以说不难，主要是因为这些只是剧本，还要看监督的节奏把握与其他制作人员的制作水平。就像《来自新世界》，就是制作赶不上剧情的典型例子。

至于经典与否，那就得看天时、地利与人和了。

就像霓虹的引导前三次动画浪潮的《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》与《新世纪福音战士》，如果不在那个时代，固然是佳作，但是否能称得上神作，就得掂量掂量。

终于到了公司总部，八田真一整了整领带，又是开会的一天。

作为一部自有ip的原创动画，《诡秘之主》的制作过程与一般动画是不同的，可以更灵活一些。

而今天主要是和其他高层讨论一下，从动画内容到相关主创，再到制作委员会的构成，这些都需要讨论的。

推开会议室的大门，其他人已经到了，正在翻着《诡秘之主》的打印稿。

“抱歉，抱歉，我来晚了。”八田真一连忙坐到了自己的位置上。

“是我们来早了，主要是小说太迷人了！”木上益治扶了扶眼镜，感慨道。

石原立也也附和道：“就我感觉，比你前面三部作品要好得多！”

八田英明坐在主位上，也点了点头：“确实是佳作。”

“这只是第一部吗？”武本康弘揉了揉眼镜，他女儿刚出生，加上老婆身子有些弱，每天回去都折腾到挺晚的。

“对，这只是第一部，讲了克莱恩在廷根的故事，后面要看动画的反应，好的话，会多写几部，甚至我们可以做做一些外传，比如以伦纳德为主角的动画等等。”八田真一回道，显然他早就想了很多。

“做得好的话，说不定它可以成为公司一张长期饭票。”

这句话瞬间让气氛热切了，八田阳子用钢笔敲了两下桌子：“我觉得完全有可能，动画好的话，可以继续做电影，而且小说还可以为我们准备做的文库打开局面。”

石原立也紧随其后：“我也觉得靠谱。”

八田英明，木上益治与武本康弘等人也相继点头表示赞同。

池田晶子则迟疑了一下：“从作画角度上来说，这部动画的作画压力估计不小，毕竟是异世界，首先没办法去采景，我们需要去构思相应的建筑，另外，打斗场景也不少，而公司说实话在这方面并不是太擅长。除了这些，还有文字，小说里有罗塞尔大帝的日记这条线，这个肯定要用日文的，那这个世界的文字，我们还需要设定一下，看怎么设计合适。”

“建筑方面，我在写小说时就有考虑，虽然不能采景，但小说的时代背景放到现实，大概就是英国维多利亚时期，我们可以多找一下那方面的资料。”八田真一立即回道。