第一千七百八十九章永不褪色的华丽（2 / 2）

唐代金银器品种丰富，造型、纹样雍容多变，让人看不完、读不尽，但又带着一以贯之的性格。

那么究竟是什么样的顶尖技术，成就了这种不凡？

197年，西陕长安南郊何家村窖藏，出土了一件鎏金鹦鹉纹提梁盖罐。

这件罐体与覆扣碗底圈足通过焊接衔接，通体有鹦鹉纹、折枝花的鎏金纹饰，提梁可以自由转动，集美观与实用于一身。

通过端庄华丽的外表，我们得以窥见唐代鎏金、錾刻、焊接等多种工艺。

不过，有一项工艺往往不被人想起，它是所有雕琢刻绘的基础，缺了它，所有工艺将如水中月一样缥缈无依。

这便是捶揲（yè，从此可以看出什么叫“黄金镂画双凤背”，这是一种永不褪色的华丽。

其中你最经典的应该是唐代四鸾衔绶金银平脱镜，出土于西陕长安东郊长乐坡村。

圆形镜钮外有三朵盛开的银莲花，外环银莲叶。

一圈金丝结分隔了内外，外圈飞旋着四只金鸾鸟，口衔金绶带，飘逸自由。

其直径约22厘米，略小于霓虹正仓院藏唐代金银平脱背八角镜。

但鸾鸟翅部使用了“毛雕”工艺，羽毛得以清晰呈现，也更为立体生动。

黑色漆地衬托金色鸾鸟，色彩对比鲜明，至今没有脱落，足见唐代髹漆和金银捶揲工艺双绝。

现在我们一般把金银锭类的材料捶打成各种形状的工艺，称之为捶揲，又称锤揲或槌揲。

捶，即敲打。

揲，为打成薄片。

西汉刘安《淮南子·说山训》就有“揲挻（shn其土而不益厚”一句，揲被注释为“椎薄的金属片”。

这种金饰片在商周时期已为数不少，考古发现的有南河安阳殷墟妇好墓出土的包金铜虎，川都金沙遗址出土的商代太阳神鸟金饰，川汉三星堆遗址出土的商代包金青铜像、金面鱼形饰等。

捶揲听起来拗口难解，但用民间口语翻译，便是“打作”。

而跟这种工艺相结合，或者说是这种工艺的巅峰应用，我国古代也层出不穷。

比如国宝级手工锤纹代表之作，重达91克的西汉金兽，就绝对是其中巅峰。

国宝之美，穿越古今，器以载道，恢弘万千。

每件珍稀文物背后，都凝聚着古人的匠心智慧，镌刻着中华民族的文化基因，见证着中外文明的交流互鉴。

这件西汉金兽，就可以把小鬼子的骄傲，砸在地底下。

因为这其中牵扯到锤纹，也叫做锤目纹，是一种间于肌理和纹饰之间的装饰手法。

可是说到锤纹，大家潜意识里都知道，它是在霓虹金属器物上常见的纹理。

而且都以为锤纹是霓虹独有的传统手工艺之一，是这样的吗？其实不是。

事实上，锤纹最开始是源于我国金银铜器的加工。

这一点从一件国宝级锤纹工艺代表之作-西汉金兽，就可以看出来。

它是金陵博物院的国宝级文物之一，也是我国考古发现的金器中最重的一件。

它还是古代金属铸造工艺和金器捶击工艺，这两种技法完美结合的产物。

其全身布满的斑纹大小一致，呈不规则的圆形，是整体铸成之后，特意用工具捶击上去的。