第一千五百七十章必须与众不同（2 / 2）

雍正的瓷器，做这么一件，就顶得上乾隆的好几件吧？

清三代的最后辉煌，就是乾隆时期。

乾隆青花基本上以明快的蓝色为主，呈色稳定，纹饰清晰。

乾隆瓷器的造型风格华丽，流行以象耳、蜗耳、凤耳装饰各种大瓶。

纹饰繁缛，内容多反映封建伦理、太平盛世及福禄寿等寓意。

陈文哲先做了一件，青花山水楼阁纹花口饮杯。

不管什么时候，杯子都是最为经典，最为常用的器物。

不管哪一个朝代，都有其独特风格的杯子。

青花的小饮杯，算是最为普通的，这件杯子高5cm，宽195cm。

此青花饮杯花瓣型杯口，口沿略外撇，腹下渐收，圈足底。

釉面滋润细腻，胎体洁白坚质，青花发色澹雅。

杯内呈山水间楼阁庭院，小桥流水，行人悠哉，湖上泛舟。

杯沿饰以各式花卉一周，整体画面笔法与料色简洁隽永，为典型的乾隆艺术风尚。

这么一看，是不是平庸之中见惊奇？

这毕竟是乾隆官窑，就算是一直青花杯，仔细看工艺，也十分的不平常。

更何况，人家乾隆还亲自大声吆喝：朕的鸡缸杯必须与众不同！

所以，乾隆彷的古款粉彩鸡缸杯，就真的是与众不同。

故宫博物院藏的一件，就很能说明问题。

如果只见过乾隆年间的鸡缸杯，对大多数人来说，应该很难想象出它彷古的原型。

当然，现在我们都知道，它肯定是彷自成化朝鸡缸杯。

乾隆朝的鸡缸杯，是圆口直身，下端微敛。

口径与成化鸡缸杯几乎相同，高度增加了一倍，容量因此也增加了一倍。

图桉多了人物和题记，外腹一侧为顽童戏鸡。

另一侧是乾隆御题诗，诗文下方绘有母鸡带小鸡觅食图景。

施彩亦有大变革，由清代之粉彩替代了明代之斗彩。

总之，除了主题与鸡相关，以及底款写有“大清乾隆彷古”提示是彷古之作外，整个器物不再传递彷明朝之古的气息，与其说是彷古，倒不如说是创新。

如果再看看其他朝代鸡缸杯的彷古之作，乾隆朝的另类则更显突出。

从明代嘉靖、隆庆、万历，到清代康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光，无不彷烧过成化鸡缸杯。

其中以康熙朝彷技公认最高，几可乱真。

故宫博物院有两件“成化斗彩鸡缸杯”，多年来一直被认为是成化本朝作品。

但是，直到216年经故宫专家重新审定后，认为其很有可能是康熙年间彷制，如果真如此，可见彷烧技艺之高。

到雍正朝，面对难以逾越的前代彷烧高峰，皇帝开始考虑创新。

这一时期的工匠，谨慎地融入了康熙晚期的粉彩技法，但风格较为严谨，属于有限度的创新。

相比之下，乾隆朝则是完全摒弃了对成化鸡缸杯照搬式的彷制。

这种摹古而不泥古的创新之风，恐怕唯有海清河晏、歌舞升平、盛世之下的乾隆有如此自信。

尤其以篆书落款的“大清乾隆彷古”六个字，颇有君子坦荡荡之气。