第一千九百四十八章基本一致，几可乱真（2 / 2）

而元钧比较多见月白色、天蓝色，以及二者相交融的情况，但是呈色略显呆板。

此外，海棠红和丁香紫等釉色元钧也几乎没有。

施釉方面，宋钧大多都是通体施釉且支钉烧造，而元钧施釉一般不到底，而且圈足内外基本无釉。

装饰方面，宋钧的装饰技法不如元钧丰富。

如元代比较流行堆贴花装饰，而宋钧比较少见。

对于陈文哲来说，他最喜欢的其实还是瓷器。

之所以制作玉雕、石雕、木雕、砖雕等等作品，也不过是闲着无聊。

不过，最近他又找到了瓷器当中他从来没有接触过的几种釉色。

那就是清代才出现的玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝、马肺等釉色。

其实这些都是从仿钧窑瓷当中发展出来的釉色，所以说钧瓷独特的釉色对后世影响深远。

明清至今，许多瓷窑均视其为楷模并进行仿制。

御窑厂是明清两代专门负责御用瓷器生产的机构，窑址设在今景镇市。

御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器，而以清雍正时期的仿品最为精彩。

雍正的御窑厂仿制钧窑，它的典型特质是胎质比较厚重。

到了雍正年的时候，雍正的官窑在景镇用高岭土，他没办法制作这么厚的东西，就开始尝试有什么方法。

于是想到用夹心形式，也就是两层胎，从外表看它比较厚，它其实是空心胎。

这种方法今天我们在故宫没有见到实物，但是可以从窑址里看到一些当时的试制产品。

但是这一时期，还是最终成功烧造出了仿宋钧窑制品。

督陶官唐英于雍正十三年，在《陶成事宜纪略》中记录了当时御窑厂烧造的仿古和创新瓷器共计57种。

其中“钧釉”仿内发旧器，除了玫瑰紫、海棠红、茄花紫、梅子青、驴肝马肺五种外，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。

“仿内发旧器”是按宫廷发往景镇的陈设类钧瓷“旧器”实物仿烧而成。

因而在造型、釉色、支烧方法等方面，与宫廷收藏的官钧基本一致，几可乱真。

有的故意不署年款，几乎能乱真，有的器物外底刻划“大清雍正年制”六字三行篆书款。

除仿古外，清宫还在新创烧的器型上施以新发明的仿钧釉，形成清代特有的“钧瓷”。

仿钧新紫釉，正是清雍正时期创烧的仿钧釉品种之一。

此釉色以铜红釉为主，再配合其它金属元素氧化还原。

呈现出月白、蓝、紫、绿、酱、青、褐等色彩。

与红色交相辉映，形成了千变万化绚丽多姿的色块与条纹。

乾隆早期窑变釉，保持着雍正时的“火焰青”特点。

随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹。

乾隆晚期窑变釉中月白与蓝色较少，多为红色。

(本章完)