第三百三十七章 二十岁和四十岁的不同(为盟主弑神奭加更)(1 / 2)
好来坞的叙事手法应该学习,但不要去拙劣的模彷,应该结合东亚社会的现实。
一个四十岁的男人,他放弃掉重来的人生机会,而是继续打自己的烂牌。就有点不现实了,忽视了他个人的人生追求,没有理由的让主角拿到供养者的剧本,两辈子都去做牛做马。
而不去探讨,这个人陷入到中年危机的根源。
老婆曾经也是白月光,为什么如今没感情了呢?
孩子为什么会被受欺负呢?因为天生欠打吗?
女儿为什么会做太妹,因为喜欢做太妹吗?还是,只有做太妹,才能保有一点可怜的安全感,而这些东西从现有的家庭是得不够的。
在中年男不改变社会地位的情况下,并不是他像变形计里面一样,回到十七岁演完自己的副本,他重新拥有十七岁的心态,就能让一切现存的悲剧反转。
可能性是很小的。
二十岁的年轻人拿到手的牌并不多,但他一直保留摸到大牌的可能。
四十岁的中年人,牌已经打得差不多了,高手过来也回天无力。
1982年上映了一部电影叫《牧马人》,片中浅显的讨论了一下物质和精神追求的冲突,由浓眉大眼的朱时矛饰演男主。
该片改编自张贤亮的小说《灵与肉》:许灵均因为成分问题,来到西北牧场劳动,得到当地牧民的关怀照料,并与农村姑娘李秀芝结成连理。
日子一天天变好,老许苦中作乐,这时候,老许的父亲却回国找他,希望他到美国继承家产。经过一番心里斗争,他放弃了到美国生活的机会,决定留下来建设祖国。
片子最出名的台词就是那一句:“老许你要老婆不要?”
二十岁的年轻人做出片尾的选择,可以理解;如果主角苦中作乐到了四十岁,还能这么选择,那就有点无法代入了。
《牧马人》的导演是谢晋。谢晋是第五代导演的扛把子,他当时的年代是一个转向市场化,人心浮动的年代,因此,谢晋片子的主人公常常要做一些价值取向的抉择,而且总是选择真善美。
谢晋另一部电影《高山下的花环》也是如此,参加越战的诸葛丞相最终感悟到了集体主义精神,成为了一名靠得住的战士。
这两部电影有一个共同点,主人公是年轻人。
方沂的《情书》里面尹川也是年轻人,所以他最终能被自己的白月光说服。如果尹川是一个四十来岁见惯了风雨的京城大律师,好像已经习惯生老病死的主治医师,他就很难会改变自己的既定规划了。
如此定下电影的基调后。方沂开始张罗电影的演员,方沂工作室有一部新电影即将开拍的消息,也低调的传出去。
除了方沂,电影的主要演员如下:
四十岁的原配老婆,这个人物需要兼有婊气和纯洁。
这不太好找,国际章婊气太过了,婊得给人带绿帽好像也不奇怪;而俞非虹婊气不够,不像是吃了二十年苦的精明且市侩的中年熟妇。
一个小太妹女儿,年纪不能和方沂相差太大。
成绩很好,满脸写着我非常好欺负的儿子,年纪同样和方沂相当。
主角的死党,略有小钱的中产。
最后,主角的新任白月光,女演员和方沂的年纪也不能相差过大。
随后的几天,方沂在尽可能支持中戏自家人的前提下,先定下了两个演员,白羽和靳冬,这两人分别饰演儿子和死党。
白羽本人是晋省的富二代,但长了一副小镇做题家的脸,他下巴短而钝,并且鼻头稍大,显得整个人有些憨厚。他接到方沂的邀约之后,连期末考试都顾不上了,恨不得马上飞过来今天拍。
靳冬也没拒绝。《情书》让靳冬的演技得到肯定,如今他已经开始做央妈主旋律剧的男二男一,有可能会成为央戏新一个出圈校友。