1946 趋临界改造（2 / 2）

清醒的时候，义体高川认知到自己正在被转移处理，近江和莎通力合作，似乎要对义体进行新的改良自己正躺在一个充满了机械感，蒸汽朋克般巨大而粗糙，却从中让人感到无穷力量的四方偏方面体装置中，这个装置同时具备对称和不对称的美感，哪怕置身其中，也能从半透明的外壳形状上，通过不同角度的观测，去感受那对称和不对称的地方。这种美和其表面的粗糙笨重的感觉有一种相当完美的协调性，毋宁说，这种难以言喻的协调性和美感，以及不同角度限制的对称和不对称，正是这个装置显得强大的本质。

神秘，在四方偏方面体的形态中流转、释放、被人所感知到。义体被禁锢在其中，高川只有脑袋可以转动，目光穿越半透明的装置外壳时，可以看到多彩的流光，进而有一种“装置在行进”的感觉，却又无法具体判断装置之外到底是怎样的状况和结构。他觉得自己就像是被拘束在一条长长的输送管道中，以可怕的度向着目的地前进。

终点是什么样子，最终也没能确认。高川感觉装置停下来的时候，身体已经随同装置一起“竖立”起来。下一秒，义体就被拆解了，这一次，他可以看到自己身体百分之六十部分的义体被去除后，剩下的血肉躯干到底是什么样子，那当然是足以让普通人晕厥的模样，高川自己也很难形容它的丑陋，以及从这种丑陋中流露出来的怪诞和残忍，那简直就不是一个“人”应该有的样子。而即便是这副模样，这些血肉仍旧在工作，没有任何的迟滞和衰竭情况，简直不可思议。高川自己并没有感觉到，到底是怎样的力量在维持这团血肉之躯的运作。

无法用“腐烂”或是“断裂”之类的词语去描述这个血肉之躯的境况，它是不完整的，让人感到恐惧的，而高川清醒地目睹了它的存在，一直以来都如同理所当然般，是这个身体一部分的义体部分，正在无形的力场中扭曲、分解、重新塑造、改变形态和性质，乃至于外形和细节上也在生变化。这些细腻的变化天然就让高川觉得，那已经不是自己的东西，而是和自己的身体无关的另一种材料或装置。在生理上的排斥产生之前，精神上的排斥已经开始了。

就义体高川所想，这才是整个改造过程中最困难的一环究竟该如何才能够让这些东西和血肉之躯结合，并和过去一样被自己理所当然地接受，如臂指使呢？反过来说，既然负责手术的近江和莎都没有让自己这边于昏迷中完成整个改造，那就意味着，自己必须清醒地看到这一幕，感受这一幕，在她们看来是十分必要的，也是改造不可或缺的一环。

因为，尽管不知道“莎”的个性如何，但是，近江本人是绝对不会做无用功的。

四方偏方面体装置随同义体的新构造一同生某种变化，就如同从一个细胞分裂成两个，有这么一种活生生的有机运动感，看似坚硬的结构和粗糙的材质，在这个过程中表现出意外的弹性和可塑性。就在义体高川陡然的一恍惚间，偏方四面就变成了乍看仿佛蛋形的形状，但仔细辨认，就能现表面并非光滑的弧度，而是由许许多多的不规则平面构成，这些平面是如此密集，细小，但仅从“面”而言，没有弧度，也没有凹凸，十分平整，就像是用锋利的刀通过不断削割这些平面，进而达成一个宏观视觉上的蛋形。

不是象征着“完美”的球形，而是“诞生中的一个过程”的蛋形这种意义在义体高川观测到这个形状的时候就理解了，并且一个不存在他所知的科学定义中的专有名词出现他的脑海中，用以描述这个装置：偏光的偏方三八面体。

然而，这个装置所拥有的面数，早已经远远过这个名词所暗示的面数了这很不寻常，不仅仅因为知晓其名的过程，理解其意的过程不寻常，其理解和实体上的偏差也很不同寻常，仿佛这种差异本身就存在一个更深刻的含义。

义体高川就如同在这个“偏光的偏方三八面体”中孕育、构成、孵化。义体再次以肢体结构的模样成形，就如同直接用一个套在血肉之躯上的无形模板去成型。同时从手指、脚尖和脑袋开始，大量如同在焊接般的火花迸射出来，刺耳的机械噪声直接出现在义体高川的脑海中，而不是从耳朵里钻进去的。实际上，他十分清楚，自己的脑袋在脱离义体结构后，只剩下三分之一的部分，这点血肉甚至连“大脑”都无法完成构成，而自己的思维和感知，却完全没有受到这种残缺的影响。

那声音不经过耳朵就钻入义体高川的脑海中，那火花仿佛也并非经过眼球，直接就进入大脑中。紧随其后，完整而强烈的感官感受宛如爆炸一样迅蔓延到他的整个身体。义体高川无法形容，这到底是痛楚还是别的什么感觉，但是，这些感觉的强度不断让他处于一个差点昏厥的极限状态。即便如此，他仍旧只是在这个极限徘徊，而没有真正失去自身的意识。

他可以思考，可以想象，所有用脑子进行的事情都完全可以做到，然而，这种清醒反而让那些濒临极限的感受显得愈加强烈。

义体高川觉得自己在尖叫，但是，尖叫声似乎也被义体接驳过程的“噪音”盖过了。