第五十二章 新52（2 / 2）

所以相比于超长篇小说结构，无限流与诸天流的写法更注重短篇故事的塑造。

甚至刨除世界之间的关联性，因果性，他本身可以理解为故事集、单元剧性质的小说。

每一个故事篇章，短则五万到十万字之间，长则十万到二十万字之间。

高光也是出版过小说的人，当然知道，一般常规出版小说的体量篇幅，通常也就在这个范围之间。

这从写法上便将无限诸天流作品与其他网络小说分割开来，让其显得独立于外，自成一派。

因此，故事集、单元剧的创作思路，对于无限流和诸天流作者而言非常重要。

当然，常规网文的大事件，超长线思路在无限诸天流中不是不能用，但当下肯定不能当做核心主线去写。

因此无限诸天流的第一步，就是要掌握在十万字之内讲述一个完整故事的能力。

这个故事需要包括，起因、经过、结局，以此构成一个完整的闭环。

“想要做到这点，必须先拥有更加精致的剧情结构？”

高光看着下面写的东西，忽然想起来，他好像是准备创作超级英雄漫画来着；

不过，多了解一点知识，这准没错。

于是便又心安理得的继续看了下去，还真别说，确实是挺多干货的，像什么：

“针对一件事，将读者所有的注意力都集中在主线剧情之上向前推进，拉锯，撕咬。”

又比如：

“整个过程就好像一个拼图游戏，不断获得新的线索，再由线索拼凑成一个完整的世界观。”

再比如这一句话：

“主角如何应对这一浪接一浪的事件，如何在这些事件中达到他自身的目的。”

当然，这些都只是无限诸天流中常见的一些剧情设计思路；

每一种思路都有足够的扩展空间和改编空间。

线索导向里加入明暗双线叙事，甚至多线叙事，一点点写法技巧上的改变，感官都完全不同。

所有思路同样如此，同样的想法，具体的内容可以天差地别。

说到底，无限诸天流本身是个框架，优势就在于任何题材都能往里面塞，其核心世界观都吃得消。

这就好比dc、惊奇，这两者也是如此；

尤其是惊奇，它存在着本书同样的全能宇宙的设定：

“所有维度、现实和幻想，在这其中每一个文学创作、电视节目、电影、都市传说、宇宙、领域等，即使被取消的作品、每个人脑海中的想法、虚构的宇宙概念都被认为是全能宇宙的一部分。”

基于这种逻辑设定来说，“全能宇宙之外还有没有其他的设定”这类问题就可以到此为止了；

全能宇宙的概念中包含了出现在现实和想象中的所有事物的集合；

因此，基于这种设定来说，有且只有一个全能宇宙。

说到这里，高光下意识就想到了oaa；

在惊奇的定义中，oaa是凌驾于全能宇宙之上的，其本身不可被想象，是属于形而上层次的存在；

因此，对于一个不知道，也无法去想象出来的存在，自然不存在于惊奇的宇宙概念当中，也就是凌驾于所有存在之上了。

高光想到了“道德经”里的说法：

“有物混成，先天地生，寂兮寥兮，独立而不改，周行而不殆，可以为天地母。

吾不知其名，字之曰道，强为之名曰大。”

又想到了克苏鲁神话：

“有一种恐怖，叫做不可名状。”

“与弱小的人类相对的，是宇宙里隐藏着的超乎想象的、不可名状的强大生物。”